Az első lövés A Kukkolók Pippát (Sydney Sweeney) nullázza, miközben a kamera őt figyeli az öltözőfüggöny résében. Ahogy a jelek szerint észreveszi, hogy vetkőzés közben figyelik, szemrehányóan néz a közönségre, miközben behúzza a függönyt. Talán egy kicsit az orrban, de a Brian De Palma-stílusú, poszt-hitchcocki kacsintós kukkolástól annyira megfosztott filmes tájon talán több filmnek kellene az unalmas szíven vagy agyon kívül más testrészek stimulálását is céloznia?
A Kukkolók nem csak De Palma-szerű; ez egy teljes erotikus thriller, olyan filmeket idéz fel, mint a De Palma Body Double és Ölni öltözve , valamint a kevésbé előkelő címek, mint az 1993-as Forgács , amellyel megosztja a városi felügyelet fixációját. Pippa és Thomas (Justice Smith) egy pár, akik egy gyönyörű, új lakóházba költöznek, és lenyűgözik egy másik házaspárt, akiknek élete (szex és egyéb) az utca túloldalán tárul elénk. Pippa lényegesen jobban lenyűgözi, mint Thomas, bár nehéz megmondani, hogy a szerelmes (egyesek szerint nyavalyás) fotóshoz, Sebhez (Ben Hardy) vagy az esetleg bajba jutott modellhez, Juliához (Natasha Liu Bordizzo) vonzódik-e jobban. Mindenesetre fordulatok következnek, sok közülük erotikus.
Az ilyen típusú filmek kimentek a divatból, akárcsak sok alműfaj – de nehéz nem úgy értelmezni, hogy különös hiányuk a sok mainstream film teljes szexnélküliségéhez fűződik (*köhögés* MARVEL *köhögés*). Annak ellenére, hogy minden eddiginél kevesebb tartalomkorlátozás van (senki sem fogja ellenőrizni az azonosítókat, mielőtt a határozottan R-besorolást streamelnéd Kukkolók az Amazon Prime-on ezen a hétvégén), a filmstúdiók óvatosak az erősen szexualizált történetekkel vagy karakterekkel kapcsolatban. És vannak jelek, amelyek a közönség számára kedvelik ezt, vagy legalábbis szabványként értelmezik: néhány havonta, néha még gyakrabban, valaki vírusként terjed a Twitteren, mert úgy véli, mennyire szükségtelen, hogy minden filmben lényegében bármilyen film szerepeljen. egyfajta szexjelenet. Amennyire bárki meg tudja állapítani, ezeket a tweeteket ritkán írják a nagyszüleid. Gyakran úgy tűnik, hogy valódi huszonéves korosztályból származnak, talán a szexualitást azzal a férfitekintettel, amely gyakran tájékoztatta őket.
Ez a lehetséges generációs szakadék valójában egy résprobléma, amelyet a Very Online felerősít, de Michael Mohan, a film író-rendezője ezt a problémát erősíti. A Kukkolók , úgy tűnik, ennek ellenére tisztában van vele. A szüreti erotikus thrillerekhez képest Mohan filmje feltűnő, mert olyan karakterekre összpontosít, akik sokkal fiatalabbak, mint a 80-as vagy 90-es évek tipikus főszereplői. Smith és Sydney Sweeney nem sokkal fiatalabb, mint mondjuk Kathleen Turner. Testhőmérséklet vagy Melanie Griffith be Body Double , de a színészek korábbi munkájának köszönhetően így olvasták. Sweeney elsősorban tinédzser vagy tinédzser szomszédos szerepeiről ismert eddig; bár gyakran játszik előremutató vagy provokatív karaktereket, ahogyan a továbbiakban is tette Minden szar! , a szintén Mohan által is terelt, rövid életű, ’90-es évekre épülő, felnőtté váló dramedy, többnyire valós életkorával tartja a lépést. Smith játszott néhány névleges felnőttet olyan kasszasikerekben, mint pl Jurassic World: Fallen Kingdom és Pikachu nyomozó , de ezek pontosan az a fajta nagy stúdióprojektek, amelyek lényegében gyerekfilmek, néhány sötét pillanattal a felnőttek megnyugtatására. Alig van bennük romantika, nem is beszélve a szexről.
the voice 2021 finálé
Fotó: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
A filmben Pippa és Thomas alakítása kiemeli az ezredvégi, határvonal Z generációs hangulatát. Halványan hitetlenkednek abban, hogy egy szép montreali lakásba tartoznak, romantikus tréfálkozásuk nyűgös és önfeledt, és a villásreggeli során megkérdezik Sirit a nyitott kapcsolatokról. Még az egymáshoz nem illő hangjuk is visszavezeti az erőteljes felnőtté válás hiányát: Sweeney Drew Barrymore-i lájkjával beépített tétovázás van, míg Smith mélyebb hangja ellentétben áll karaktere szégyenlős attitűdjeivel (ez jó tartalom, elmerül a szomszédok láttán. szexuális mód). Távolság alakul ki a szereplők között, mert Pippát felkelti az érdeklődés a figyelő-néző csavargás iránt, míg Thomas – aki az ugrásból sokkal finnyásabbnak tűnik a szex iránt – elsápad. (Technikailag igaza van Pippa viselkedésének megkérdőjelezhető etikáját illetően – és még mindig aggasztó szidásnak tűnik.)
A Kukkolók végső soron a nemzedéki kényelem és a szexualitás homályos kérdéseinél tovább tolja; nem igazán játszódik semmiben, ami a való világhoz hasonlítana, tudatosan (Csak nem tűnik igazinak, mondja Pippa egy ponton a film végén). De az a feszültség, amelyet a szexuális kíváncsiság és a kortárs prűdség között generál, metatexuális hatást ad neki. Mohan és Sweeney Pippát helyezi a feszültség középpontjába. Olyan sokszor jelenik meg rejtett levetkőztetésben, hogy szinte futó geggé válik, így ez az első film az elmúlt években, amely valóban megpróbálja kicsavarni a feszültséget abból, hogy mikor lesz meztelenség. (Smith többnyire felöltözve marad – tematikusan megfelel a karakterének, és kissé igazságtalan.)
Ez furcsán hangzik, de a film tudja, mit csinál e tekintetben; ugyanolyan lelkes, hogy felidézze Mr. Skin fénykorát, és hogy kanosnak nevezzék a Twitteren. Ha egy kicsit olyan, mint egy edzőkerékpáros erotikus thriller, amiből hiányzik a zajos felhangok vagy a remek thrillerek körülményes kézügyessége, akkor talán ez is része a kialakításának. Helyette, A Kukkolók továbbra is nagyon ragaszkodik a megtekintés gondolatához – Pippa munkája a szemészet, amely lehetővé teszi rengeteg göcsörtös szemgolyó-közelkép készítését (és azt a vonalat, amelyről tudom, hogy néz ki a szeme belseje) – egészen addig a pontig, amikor a film egy nézői útmutatónak tűnik. önmagának, könnyítve a hozzá nem szokott közönséget szexi, veszélyes világába. Ha mindez egy kicsit elnéző, anélkül, hogy sok érzelmi rezonanciát okozna a kísértetiesebb fordulataival szemben, akkor talán ez is rendben van. Az onanizmus a mainstream filmekben sem kap túl nagy szerepet.